La terre est entièrement couverte de béton et de brouillard. Il n’y a plus que des routes où les voitures sont abandonnées depuis longtemps et servent de « refuges ». Personne ne croit aux légendes qui parlent de soleil, d’étoiles, de fleurs, d’herbe, d’arbres, de maisons. Réalité ou cauchemar d’un « constructeur de routes » ?

Fable noire dans une langue épurée, à la Beckett. Le monde décrit par Kristof — béton, brouillard, routes désertes, voitures-cabanes — fonctionne comme un cauchemar éveillé où les souvenirs de nature sont devenus des contes pour enfants invraisemblables. Le texte court tient sa puissance de cette langue dépouillée et de son ambiguïté finale : la dystopie est-elle réelle, ou ne ressort-elle que des cauchemars du constructeur de routes qui se réveille rongé par la culpabilité ?

Dans un musée, un visiteur participe sans le savoir à une performance artistique. L’artiste conceptuel joue sur l’expression critique de sa mère qui juge négativement son œuvre : « C’est spécial ». Les conversations deviennent loufoques.

Comédie courte sur le décalage des regards face à l’art contemporain : le visiteur qui ne comprend pas qu’il est devenu, lui-même, le centre de l’œuvre ; l’artiste qui détourne la critique maternelle pour la transformer en matériau ; le mot « spécial » qui dégringole de signifiant en signifiant. Format court de 30 min, idéal pour le festival Histoires à Emporter, où chaque compagnie présente un objet ramassé.